13-asr oxirida Florensiyadagi Xalqlar Bosh Kengashi yetim bolalar va noqonuniy bolalarni parvarish qilishni eng yirik gildiyalarga ishonib topshirdi. Buning uchun dastlab mavjud kasalxonalar va monastirlar ishlatilgan. 15-asrning boshlarida Santissima Annunziata (Piazza della Santissima Annunziata) kichik maydonida yangi turdagi muassasa sifatida yana bir boshpana qurishga qaror qilindi. Qurilish Brunelleschi a'zosi bo'lgan ipak to'quvchi va zargarlar ustaxonasining iltimosiga binoan boshlandi; u 1444 yilda ochilgan Evropadagi birinchi bolalar uyi loyihasini ishlab chiqdi. Brunelleschi yasagan boshpana maketi ipak ustaxonasi binosida uzoq vaqt saqlangan, shunga muvofiq qurilish davom etgan, keyinchalik u yo'qolgan.

Natijada, ma'bad emas, hatto saroy ham emas, balki jamoat binosi haqiqiy Uyg'onish davri me'morchiligining to'ng'ichi bo'lish sharafiga ega edi. Ospedale degli Innocenti yoki begunohlar uchun boshpana (bu nom qirol Hirodning buyrug'i bilan Injildagi "Begunohlarni qirg'in qilish" hikoyasida berilgan) etim va topilgan bolalar uchun mo'ljallangan edi; u, birinchi navbatda, tibbiyot muassasasi emas, balki Ta'lim uyiga aylanishi, bir tom ostida bolalar bog'chasi, maktab va turli xil ustaxonalarni birlashtirishi kerak edi; tibbiy xizmatlar, dorixona va cherkov ham rejalashtirilgan edi. Uyning me'moriy dizayni allaqachon g'oyalar va tamoyillarni o'z ichiga olgan bo'lib, ularning rivojlanishi keyinchalik shifoxona loyihalari arxitekturasining asosini tashkil qiladi: kompozitsion dizayn binoning ijtimoiy xarakterini, majmuaning mustaqilligini, uning muhimligini aniq ifodalagan. shahardagi joy, tuzilmaning funktsiyasini hisobga olgan holda yashash maydonini tashkil etish, turli maqsadlar uchun ko'plab kichik binolar, Gothic xoch tonozlarining uzluksiz zanjiri o'rniga izolyatsiya qilingan, mustaqil qismlarning kombinatsiyasi. Portiko 1424 yilda, Brunelleschi nomi oxirgi marta tilga olinganda qurib bitkazildi.

Vasari o'zining tarjimai holida, Santa Mariya del Fiore sobori gumbazini qurish paytida ishlab chiqilgan loyihalar orasida Bolalar uyidan o'tishda eslatib o'tadi. Vasaridan farqli o'laroq, zamonaviy tarixchilar va san'atshunoslar Brunelleschining bolalar uyi loyihasiga eng yuqori baho berishadi. U me'morchilikda Uyg'onish davri uslubining birinchi yodgorligi sifatida tan olingan, Brunelleschining arxitekturadagi islohotchilik faoliyati aynan dunyoviy binodan boshlanganligi shundan dalolat beradi.

Brunelleschi ideal me'moriy timsolni talab qiladigan, ammo haqiqiy ehtiyojlarga to'g'ri kelmaydigan o'ziga xos ideal bolalar muassasasini yaratdi. U antik davr mavzusida me'moriy variatsiya yaratishga qaror qildi - o'sha paytda tushunilganidek. Portikolar, ustunli lodjiyalar, oddiy hovlilar va ish va ovqatlanish uchun ramziy ma'noga ega er osti xonalar. Yangi turdagi muassasa yangi, insonparvarlik ruhidagi o'qituvchilar tarkibiga ega bo'lishi kerak edi. Biroq, boshidanoq uyning asosiy vazifasi - chaqaloqlar uchun boshpana sifatida xizmat qilish hisobga olinmagan. Dastlab, enagalar va hamshiralar uchun, chaqaloqlarni yuvish, kiyimlarni yuvish va quritish, hatto bolalar uchun xonalar yo'q edi. Buyuk meʼmor arxitektura tarixi boʻyicha darsliklarga kiritilgan, ammo ichida butunlay qayta tiklanishi kerak boʻlgan bino yaratdi.

Perimetri atrofida qurilgan, engil kamarli ayvonlar bilan o'ralgan katta kvadrat hovli ko'rinishida ishlab chiqilgan qurilish rejasida quyosh nurlaridan himoyalangan shinam hovlilari bilan o'rta asrlardagi turar-joy binolari va monastir majmualari arxitekturasiga borib taqaladigan usullar qo'llaniladi. Biroq, Brunelleschi bilan kompozitsiyaning markazini o'rab turgan butun xonalar tizimi - hovli yanada tartibli, muntazam xarakterga ega bo'ldi. Ko'rinishidan, xizmat ko'rsatish binolari (oshxona, ovqat xonasi, xizmatchilar xonasi, ma'muriyat xonalari) birinchi qavatda, yotoq xonalari va ish xonalari ikkinchi qavatda joylashgan edi. Barcha xonalar to'rtburchak hovli atrofida birlashtirilgan, lodjiyaning chap qanotida odamlar anonim ravishda topilgan bolani qoldirishlari mumkin bo'lgan maxsus joy (rota) mavjud.

Ushbu binoga birinchi qarashda uning gotika va qadimiy binolardan sezilarli va asosiy farqi hayratda qoladi. Binoning jabhasi yupqa Korinf ustunlari bilan mustahkamlangan havodor arkadaga aylantirilgan; u uyning makonini va uning oldidagi maydonni bir-biriga bog'lab turadi, maydon va bino o'rtasida bir necha pog'onali zinapoya bor, jabhaning deyarli butun kengligi. Fasadning ta'kidlangan gorizontalligi, pastki qavatida to'qqizta kamarli maydonga ochiladigan lodjiya, yon tomonlarda pilasterlar bilan o'ralgan ikkita kengroq teshik bilan yakunlangan kompozitsiyaning simmetriyasi - barchasi muvozanat taassurotini uyg'otadi, hamjihatlik va tinchlik. Brunelleschi klassik kontseptsiyani qadimgi me'morchilikning to'laqonli shakllarida o'zida mujassam etmagan. Ustunlarning engil nisbati, kornişlarni profillashning nafisligi va nozikligi Brunelleschi ijodining qarindoshligini ochib beradi, bu Toskana Proto-Uyg'onish davri misollarini eslatadi.

Filippo Mariya Viskonti bilan bo‘lgan og‘ir urushlar tufayli doimiy ravishda pul tanqisligi yuzaga keldi va qurilishda tabiiy ravishda uzilishlar bo‘ldi, bu bizga Brunelleschining qurilishi tugallanmagan ko‘plab binolari taqdirini tushuntirib beradi. Mablag'larning yo'qligi ma'lum darajada Brunelleschi foydalangan qurilish materiallarining kamtarligini ham tushuntiradi. Oq gipsli devor va pietra serenadan yasalgan bo'laklar (olijanob kulrang rangdagi mahalliy tosh) - bu usta ayniqsa murojaat qilishni yaxshi ko'rgan ikkita asosiy materialdir. Brunelleschi demokratik ruh bilan sug'orilgan sodda va aniq ko'rinadigan shakllarni afzal ko'rdi, bundan tashqari, umumiy iqtisodiy vaziyat qimmat materiallardan ehtiyotkorlik bilan foydalanishni talab qildi.

O'rta asrlarda utilitar maqsadlardagi binolarni jabhalar bilan bezash odatiy hol emas edi. Yangi gumanistik g'oyalar ta'sirida Brunelleschi ochiq va mehmondo'st fasad qurdi.

Arja yoki lodjiya ko'rinishidagi ikki qavatli jabha maydonning bir tomoni bo'ylab cho'zilgan, zinapoyalarda joylashgan ustunlar, monumentallik va shu bilan birga binoga engillik baxsh etadi. Uning pastki qavati nozik nafis ustunlar ustidagi to'qqizta arkada bilan ochiladi; arklar ostida to'qqizta to'rtburchak derazalar mavjud. Ustunlar ularga qo'yilgan og'irlikni hech qanday harakatsiz, hech qanday tarangliksiz ko'taradi. Gotika binolari odatda balandlikda rivojlangan, Brunelleschi esa fasadni gorizontal ravishda ishlab chiqqan. Yaxshi o'ylangan aniq reja, chiroyli yorug'lik nisbati, yorug'lik va havoga to'la fasadning oddiy shakllari muvozanat va uyg'unlik taassurotini yaratadi.

"Bino va kvadrat maydoni o'rtasidagi mutanosiblik yarim doira arklar o'lchami, ularning kengligi va ustunlar balandligi o'rtasidagi bog'liqlik va derazalar bilan yuqori qavatning istiqbolli qisqarishi bilan ifodalanadi." J.K. Argon.

Ikkinchi qavat silliq oq gipsli devor shaklida bezatilgan, barcha bo'linmalar, ustunlar singari, oq devorga aniq qarama-qarshi bo'lgan kulrang toshdan (pietra serena) qilingan, bu rang effekti Brunelleschining sevimlisiga aylanadi.

Mehribonlik uyining dizayni konstruktiv ravshanlik, qadimiy soddalik va uyg'unlik xususiyatlarini yaqqol namoyon etdi, u butun Uyg'onish davri me'morchiligi uchun namuna bo'ldi. Me'mor yangi estetik tafakkurni qondiradigan va Evropa me'morchiligining keyingi taqdirida katta rol o'ynagan tartib tizimini qayta tikladi. Buyurtma feodal qal'asi yoki qal'a uyidan tashqi dunyo uchun ochiq bo'lgan klassik Italiya Uyg'onish saroyiga o'tishni ta'minladi. Brunelleschi binosi odamlar uchun mo'ljallangan ilk Uyg'onish davri arxitekturasining asosiy xususiyatlaridan birini ifodalaydi; u baland tonozli gotika binolaridan farqli o'laroq, insonning haqiqiy balandligiga yaqin bo'ladi.

Keyinchalik, 1463-1466 yillarda lodjiya Luka della Robiya, ehtimol Andrea della Robiya ustaxonasida yaratilgan, kamar o'rtasidagi timpanumlarda sirlangan loydan yasalgan 14 ta polixrom mayolika medalyonlari bilan bezatilgan bo'lib, ularda beliga o'ralgan chaqaloqlar tasvirlangan. Bu tasvir xalqaro tibbiy simvolizm doirasiga kirdi, bu haqda E.D.Gribanov o'z kitobida yozadi. Medalyonning nusxasi Angliyadagi Vestminster bolalar kasalxonasi binosining jabhasiga qo'yilgan. 19-asrdan beri "Florensiyalik chaqaloq" bir qator mamlakatlarda pediatriyaning ramziga aylandi.

Bolalar uyi binosi Dei Servidi Mariya cherkovi va monastiri bilan birga Florensiyaning asosiy maydonlaridan biri - Santissima Annunziatani bezatadi.

Gildiya a'zolarining shahar hokimiyatiga murojaatida shunday deyilgan edi: "Boshpana Santa-Mariya deb nomlangan degli Innocenti; bolalar unga qabul qilinadi, tabiat qonunlariga zid ravishda tashlab ketilgan ota va ona va xalq tomonidan qabul qilingan ularni "topilmalar" deb atash

Yetimlar va noqonuniy bolalar uchun ushbu boshpana tashkil etilishi avvalgidek diniy emas, balki shaharning fuqarolik hayoti bilan bog'liq edi, bu davrning yangi gumanistik tendentsiyalariga mos keladi. 13-asr oxirida Florensiyadagi Xalqlar Bosh Kengashi yetim bolalarni parvarish qilishni eng yirik ipak toʻquvchi va zardoʻzlik gildiyasiga ishonib topshirdi. Shaharda allaqachon kasalxonalar mavjud bo'lishiga qaramay - shimoli-g'arbiy chekkada San Gallo va janubi-g'arbiy qismida Santa Mariya della Skala - chaqaloqlarni joylashtirish uchun yangi bino qurishga qaror qilindi.

15-asr boshlarida kommuna boy savdogar Franchesko Datini da Prato tomonidan vasiyat qilingan kapitaldan foydalanib, shahardan bog'lar va sabzavot bog'lari egallagan er uchastkasini sotib oldi. Ushbu gildiyaning a'zosi bo'lgan Brunelleschiga 1444 yilda ochilgan bolalar uyining loyihasini ishlab chiqish topshirildi. U bilan birga qurilish jarayoniga rahbarlik qilish uchun Goro Dati va Franchesko della Luna saylandi; ular me'morlar emas edilar va faqat qurilish jarayonini umumiy nazorat qilish va xarajatlarni nazorat qilishdi. Uchalasining ham yaxshi munosabatda bo'lganini aytish mumkin emas.

Solnomachi G. Dati o'zining "Xronika" da yozadi bu "yangi Ospedale har qanday qabul qiladi erkak va qiz bola, hammaga bering hamshiralar, hammani qo'llab-quvvatlang va qizlar katta bo'lganda, ular turmushga chiqariladi, o'g'il bolalar esa o'qitiladi hunarmandchilik, bu munosib masala bo'ladi hurmat"

Bolalar uyi va o'rta asr kasalxonalari o'rtasidagi farq shundaki, ikkinchisi odatda kasalxona, hospis va mehribonlik uyi funktsiyalarini birlashtirgan. Yangi bino faqat bolalar va ularning 18 yoshgacha ta'lim olishlari uchun mo'ljallangan edi. Bolalar uyini tark etgach, ular ma'lum kasb va mutaxassisliklarga ega bo'lishdi: qizlar uy xo'jaligi va hunarmandchilikni o'zlashtirdilar va ko'pincha turmushga chiqdilar, o'g'il bolalar hunarmandchilikdan pul topishlari mumkin edi. Bolalar uyida nafaqat chaqaloqlar uchun bolalar bog'chasi, maktab va turli ustaxonalar, balki dorixona joylashgan cherkov ham bor edi. Brunelleschining rejasiga ko'ra, bino bir qavatli binoga o'xshardi, lekin unday emas: birinchi qavat yer ostiga ketgan, ya'ni yerto'la edi. Xonalarning ushbu qavatlarga taqsimlanishida ramziylikni ko'rish oson. Quyidagi binolar hunarmandchilik ustaxonalari, ovqat xonalari va boshqa maishiy binolar uchun mo'ljallangan, yuqori qismida esa ma'naviy hordiq chiqarish va dam olish uchun xonalar mavjud edi. Tadqiqotchilarning fikriga ko'ra, bu rejaga Platonning ideal fuqarolarni mukammal davlat uchun tarbiyalash haqidagi g'oyalari ta'sir qilgan.

Ushbu loyihada me'morning o'z yo'lining boshlanishi va mustaqil uslubining namoyon bo'lishini ko'rayotgan bugungi olimlardan farqli o'laroq, Brunelleschining o'zi ham, uning zamondoshlari ham ustozning ijodiy tarjimai holi uchun Bolalar uyiga unchalik ahamiyat bermagan. Afsuski, uyning grafik rejalari va me'moriy rejasi yo'qolgan. Vasari o'zining tarjimai holida, bir vaqtning o'zida amalga oshirilgan Santa Mariya del Fiore sobori gumbazining qurilishi haqidagi asosiy rivoyat fonida bolalar uyini qisqacha eslatib o'tadi. Biroq, qurilishning rasmiy qismi bilan bog'liq hujjatlar saqlanib qolgan.

1445 yilda "erkaklar hovlisi" ning ochilishi uchun maxsus tantanali marosim tashkil etildi savdogarlar uyushmasi konsullari ishtirokida ipak, Fiesole episkopi, Papa legati va Quddus patriarxi. Ishtirok etish haqida Brunelleschida bu voqea haqida hech qanday ma'lumot yo'q. saqlanib qolgan

Olingan maydonda ish 1419 yil avgustda boshlandi va 1420 yilda uning oldiga sotib olingan maydondan tashqariga cho'zilgan va jamoat erlarining bir qismini egallagan keng zinapoyani qurish uchun ruxsat olingandan so'ng, asosiy ayvon uchun poydevor qo'yildi. Bir yil o'tgach, ustunlar etkazib berila boshlandi va boshpana ibodatxonasi quriladigan joyda birinchi ustun o'rnatildi. Shu bilan birga, Filippo nomi birinchi marta pilasterlarni chizish va eshik eshiklarini loyihalash uchun haq olish munosabati bilan tilga olingan. Keyingi yillarda Brunelleschi nomi hujjatlarda qayta-qayta uchraydi, 1427 yilgacha, portikoli asosiy galereya qurib bitkazilgangacha. Shu yildan boshlab qurilish ishlari tugaguniga qadar boshqaruv Franchesko della Lunaga o'tadi. Ma'lumki, 1427 yil iyun oyida tantanali ishbilarmonlik nonushtasi bo'lib o'tdi, unda "konsullar va ustalar va ko'plab savdogarlar", gildiya vakillari qatnashdilar. Asl loyihani kengaytirishga qaror qilindi, chunki bino barcha zaruriy ehtiyojlar uchun juda kichik bo'lib tuyuldi. Aftidan, Brunelleschi keyingi ishdan voz kechdi va uni della Luna boshqardi, u nafaqat loyihani kengaytirdi, balki allaqachon qayta qurilgan qismga ba'zi o'zgarishlar kiritdi. Nonushta paytida qo'shimcha xonalarni o'z ichiga olgan "rassom Gerardodi Jovanni tomonidan pergamentga chizilgan binoning chizmasi" muhokama qilindi va tasdiqlandi. Keyingi yillarda bino qayta-qayta ta'mirlandi va ta'mirlandi, bugungi kungacha u o'z maqsadi bo'yicha foydalanilmoqda (faqat birinchi qavatda Mehribonlik uyining yaratilish tarixiga bag'ishlangan kichik muzey mavjud). 1842 yilda kuchli zilziladan so'ng, Leopoldo Paskaning rasmlari bo'yicha yasalgan portikodagi barcha ustunlar almashtirilishi kerak edi. Fasad 1872 va 1896 yillarda qayta qurilgan. Ichki bezatishning oxirgi yirik restavratsiyasi 1960 va 1970 yillarga to'g'ri keladi. Arxitektorning 600 yilligi munosabati bilan binoning o‘ng tomonidagi ayollar hovlisi deb ataladigan ichki hovli qayta ochildi. Ammo barcha o'zgarishlarga qaramay, bino doimo Brunelleschi uslubini saqlab qoladi.

Bolalar uyining me'moriy ansambli juda g'ayrioddiy. Buning uchun juda kamtarona qurilish materiallari ishlatilgan: oq gips va olijanob kulrang rangdagi mahalliy tosh, bir-birini chiroyli qilib qo'ygan. Keyinchalik, bu nozik rang kombinatsiyasiga ko'k sirli medalyonlar qo'shildi. O'zining tipologiyasiga ko'ra, Bolalar uyi o'rta asr monastirlarining monastirlariga o'xshaydi, ular o'z navbatida yunon-rim atriumlari yoki palestralarning tartibiga asoslanadi. Binoning tarkibi kvadrat bo'lib, uning old tomoni galereyali ustunli ayvon bilan bezatilgan. Binoning markaziy qismini ochiq hovli egallagan bo'lib, u xodimlarning erkak qismini dam olish uchun mo'ljallangan, shuning uchun uni shartli ravishda "erkaklar hovlisi" deb atashgan. U, o'z navbatida, tartibli arkadalar va xochli gumbazlar bilan qoplangan galereyalar qatori bilan o'ralgan edi. Brunelleschi bu loyihani tark etgandan keyin ikkinchi qavat paydo bo'ldi. Shuningdek, Mehribonlik uyi qurilishining keyingi bosqichlarida ayvon va galereyali markaziy fasad uzunligi oshirilib, ichki qismida ayol xodimlar uchun yana bir hovli qurildi.

Butun binoning eng hayratlanarli taassurotlari fasad portikasi tomonidan qoldiriladi. U zinapoyali podiumda ko'tarilgan va oqlangan kamarli shpalli ustunlardan iborat (jami o'nta ko'rfaz). Ularning orqasida enfilade yelkanli tonozlar tizimi bilan qoplangan lodjiya va devor bo'ylab uchta simmetrik eshiklar mavjud. Yon tomondan jabhada ko'rfazlar joylashgan, ammo arkadalarsiz, bu butun tuzilishga mustahkam monumentallikni beradi. Arkadalarni qo'llab-quvvatlovchi ustunlar Korinf poytaxtlari bilan o'ralgan va oddiy chordoq poydevoriga tayangan. Ushbu yechim Rim prototiplarini juda eslatadi, shuningdek, Toskana proto-Uyg'onish davrining mahalliy an'analariga amal qiladi. Boshqa dekorativ elementlarni Uyg'onish davrining ijodiy dahosiga xos bo'lgan o'ziga xos xususiyat deb atash mumkin. Arkadalarning yon tomonlarida asosiy arkada bilan bir xil tartibdagi poytaxtlar bilan bezatilgan ikkita nayli pilaster ko'tariladi. Butun portikoning antablatura bilan dizayni ular bilan ritmik tarzda uyg'unlashgan, garchi aniq aytganda, bu antablatura emas, balki faqat uning pastki qismi - uchta profildan iborat arxitrav yoki to'siqlar (fascia deb ataladigan) . U archalarning archivoltlariga tayanadi. Yonlarda arxitrav sinadi va pastga tushadi, shu bilan butun ayvon o'ziga xos "perspektiv" ramkaga aylanadi. Shunga o'xshash "ramka effekti" hech qanday konstruktiv rol o'ynamadi va faqat dekorativ ahamiyatga ega edi; xuddi shu narsa Florensiyadagi San-Jovanni suvga cho'mish marosimi devorlarining yuqori qatlamini davolashda uchraydi. Brunelleschining tarjimai holiga ko'ra, bu qaror Filippoga emas, balki uning yordamchisi della Lunaga tegishli edi va usta bunday tartibli erkinlikni ma'qullamadi, ammo tafsilot binoni bezash uchun qoldi. Fasadning me'moriy detallarining maxsus "grafik" dizaynini ham ta'kidlash kerak: barcha bo'linmalar va tafsilotlar relyef profillari bilan ta'kidlangan, bu ularning strukturaviy rolini ochib beradi. Yana bir qiziqarli tafsilot - lodjiyaning chap qanotidagi kichik maxsus tokcha, u erda odamlar anonim ravishda topilgan bolani qoldirishlari mumkin edi.

Manetti Brunelleschi loyihasidan chetga chiqishlar haqida deb yozadi: “Bularning hammasi takabburlikning oqibatidir buyurtma bergan odamning o'ziga bo'lgan ishonchi qil. Tajriba shuni ko'rsatadiki, Filippo binolarida ularni buzmasdan hech narsani o'zgartira olmaysiz go'zallik, ularni buzmasdan, foydaliligini kamaytirmasdan va xarajatlarni oshirmasdan"

Brunelleschi vafotidan so'ng, lodjiya sirlangan loydan yasalgan 14 ta polixrom mayolika medalyonlari shaklida qo'shimcha bezak oldi (1463-1466). Ular Luka della Robiya ustaxonasida yaratilgan, ehtimol Andrea della Robiya. Medalonlar, dastlab dekorda rejalashtirilmagan bo'lsa-da, unga organik tarzda mos keladi. Ular kamar orasiga timpanumlarga joylashtirildi. Har birida beliga o‘ralgan chaqaloqlar tasvirlangan. Ular xalqaro tibbiy simvolizm doirasida juda mashhur bo'ldi. Ulardan birining nusxasi Angliyadagi Vestminster bolalar kasalxonasining jabhasida joylashgan bo'lib, 19-asrdan boshlab Florentsiya deb ataladigan chaqaloq hatto ba'zi mamlakatlarda pediatriyaning ramzi bo'lib kelgan.

Garchi Mehribonlik uyi keyingi rekonstruksiya natijasida buzilgan deb hisoblansa-da, Brunelleschining asl me'moriy dizayni o'z izini qoldirgan va butun Italiyada taqlid to'lqinini keltirib chiqarganiga shubha yo'q. Keyingi bir necha asrlar davomida (17-asrgacha) maydondagi binolarning barcha boshqa jabhalari Brunelleschi portikosiga (Servi di Mariya monastiri lodjiyasi, Santisimma Annunziata cherkovining ayvoniga) taqlid qilib qayta qurildi. uning hududida shahar ichidagi bir turdagi ustunli hovli.

Hisobot

Panjina Mariya

Filippo Brunelleschi

Filippo Brunelleschi

Manzil: Florensiya (Italiya) Yaratilish: 1419-1444 yillar
Arxitektor: Filippo Brunellesko

Pazzi ibodatxonasi

Manzil:
Yaratilish: 1456-1464 yillar
Arxitektor: Filippo Brunellesko

Palazzo Pitti

Manzil:
Florensiya (Italiya)
Yaratilish: 1440 yilda boshlangan
Arxitektorlar:

Santo Spirito cherkovi

(XIV-XVI asrlar, o'rta asrlar, bazilika, Italiya, Uyg'onish davri, Filippo Brunelleschi, Florensiya, ma'bad)

Manzil:
Florensiya (Italiya)
Yaratilish: 1436-1487 yillar
Arxitektor: Filippo Brunellesko

Santo Spirito cherkovining muqaddasligi
Binoning namunasi 1436 yilda me'mor tomonidan yaratilgan, ammo qurilish faqat 1446 yilda, Brunelleschi vafot etgan yili boshlangan.

Santo Spirito - Florensiyadagi eng katta cherkov, Santa Mariya del Fioredan keyin ikkinchi. Santo Spirito o'lchamlari bo'yicha San-Lorenso cherkoviga qaraganda ancha katta bo'lsa-da, u bilan reja jihatidan ham, ichki arxitektura jihatidan ham juda katta o'xshashlik bor.

San-Lorenso cherkovi singari, Santo Spiritoning asosiy qismi uchta nefga bo'lingan, markaziy nefning shifti tekis va olti burchakli kassalarga bo'lingan. Yon neflar oʻrta neflardan ustunlar bilan ajratilgan.

San-Lorenso bilan o'xshashlik markaziy gumbazning shakli va bir qator me'moriy detallar bilan kuchayadi. Santo Spiritoni me'moriy jihatdan San-Lorenso bilan solishtirganda yuqori darajada joylashtirgan bu ikki bino o'rtasidagi farq shundaki, bu erda cherkovni barcha yon chegaralari bilan o'rab turgan nef galereyalari keng qo'llaniladi.

San-Lorensoda, yuqorida aytib o'tilganidek, uch nefli bo'linish ham qabul qilingan, ammo u erda bu bo'linma faqat asosiy hududga tegishli, San-Spirito cherkovida esa yon navlar undan tashqariga cho'zilgan.

Cherkov, gumbazlar va arklarni o'rab turgan ustunlarning ritmik almashinishi, sirg'aluvchi yorug'lik nurlari, yorug'lik va soyalarning g'alati o'yinini keltirib chiqaradi - bularning barchasi chuqurlik, fazoviylik va shu bilan birga me'moriy boylik taassurotini yaratadi.

San-Lorensoning to'rtburchaklar yon cherkovlari o'rniga binoning butun perimetri bo'ylab joylashgan va yarim doira pilasterlar bilan ajratilgan yarim doira shaklidagi bo'shliqlar mavjud, bu shubhasiz katta hajmdagi me'moriy effekt yaratish istagi bilan bog'liq. Dumaloq, kamon devorlari ularning fonida turgan dumaloq ustunlar bilan birgalikda makonni kengaytiradi.

Yaratilgan: 1472-94

Arxitektor: Alberti va boshqalar

Albertining Shimoliy Italiyadagi eng muhim binosi Sant'Andreadagi Mantuan cherkovi bo'lib, unda me'mor ma'badning an'anaviy bazilika shaklini katta gumbazli tom bilan birlashtirishga harakat qilgan. Cherkov Alberti vafotidan keyin qurilganiga qaramay (uning dizayni 1470 yilda yaratilgan), u boshqa ko'plab binolarga qaraganda ko'proq muallifning asl rejasini saqlab qoldi. Uning zafarli archani eslatuvchi mahobatli jabhasi, ichki makonning ulug'vorligi, fasad va interyerning ikkita tartib tizimi - katta va kichik - dizayni Oliy Uyg'onish davri arxitekturasiga yaqinlashtiradi.

Manbalar:

P.P. Gnedich
Moskva Eksmo, 2009 yil

Umumiy arxitektura tarixi, 5-jild
G'arbiy Evropa me'morchiligi XV-XVI asrlar
Uyg'onish davri
1967 yil, Moskva

I.A. Bartenev "Italiya Uyg'onish davri me'morlari"
1936; Nashriyot uyi: OGIZ

Gutnov A.E., Glazychev V.L. Arxitektura olami: shaharning yuzi. – M.: Mol. Gvardiya, 1990 yil.

Neal Stivenson
“Arxitektura. Butun dunyodan arxitektura durdonalari”
"Dorling Kindersley" nashriyoti London-Nyu-York-Sidney-Moskva

Savarenskaya T.F. - XVII-XIX asrlarda G'arbiy Evropa shaharsozlik, Moskva Stroyizdat, 1987 yil.

P.P. Gnedich
“San'atning umumiy tarixi. Rasm. Haykaltaroshlik. Arxitektura". Zamonaviy versiya
Moskva Eksmo, 2009 yil

Lisovskiy "Uyg'onish davri arxitekturasi Italiya" Sankt-Peterburg "AZBUKA-CLASSICS" nashriyoti 2007 y.

Hisobot

Panjina Mariya

Filippo Brunelleschi

Filippo Brunelleschi(1377-1446) - Uyg'onish davrining buyuk italyan me'mori va haykaltaroshi. Bo'lajak me'mor Florensiyada tug'ilgan.

Florensiyadagi bolalar uyi yoki Innosenti bolalar uyi

(XIV-XVI asrlar, O'rta asrlar, Italiya, jamoat qurilishi, Uyg'onish davri, Filippo Brunelleschi, Florensiya)

Manzil: Florensiya (Italiya) Yaratilish: 1419-1444 yillar
Arxitektor: Filippo Brunellesko

Brunelleschi bir qator boshqa tuzilmalar ustida ishlagan. Uning eng qadimgi va to'liq mustaqil ijodi Florensiyadagi Ospedale degli Innocenti bolalar uyining (yoki o'quv uyining) uyi va lodjiyalari deb hisoblanishi kerak. Ushbu qurilish 1419 yilda Brunelleschi tomonidan yaratilgan model bo'yicha boshlangan va 1445 yilda uning shogirdi Franchesko della Luna tomonidan yakunlangan.

Yengil ikki qavatli tekis jabha. Yuqori qavatning silliq devorlarini o'n uchta to'rtburchaklar derazalar kesib o'tadi, ularning ustida antiqa pediments bor. Lakonik, oddiy arxitrav pollarni ajratib turadi. Pastki qavatning asosiy markaziy qismi oddiy, engil archivolt bilan o'ralgan o'nta nafis Korinf ustunlaridan iborat ayvondan iborat bo'lib, ular orasiga arklar tashlangan. Ustunlar tepasida, ikkita qo'shni kamar orasiga dumaloq medalyonlar qo'yilgan - bu motif Brunelleschi tomonidan tez-tez ishlatib turadi.

Bunday arkadaning jabhaga kiritilishi me'morga pastki qavatni sezilarli darajada engillashtirishga va kompozitsiyaning ma'lum bir keskinligiga erishishga imkon berdi. Shunday qilib, yuqori qavat ancha og'irroq bo'lib chiqdi. Bundan tashqari, ko'chadan bir necha qadam ko'tarilgan ustunlar orqasida lodjiya turini tashkil qilish mumkin bo'ldi. Shu bilan birga, kirish eshiklari biroz chuqurroq ko'chirildi. Brunelleschi me'moriy massalarni tozalamaydi yoki maydalamaydi. Aksincha, ularni umumlashtiradi, moslashtiradi.

Fasadni loyihalashda me'mor ham quyidagi maqsadni ko'zlagan: bino qaragan kichik maydon uchun juda monumental, ifodali ramka bilan ta'minlash, maydon nisbatlarini konstruksiya nisbati bilan fazoviy birlashtirish. Bu erda Brunelleschi birinchi marta ko'p sonli individual kichik xonalar, asosan jamoat-turar-joy xarakteriga ega bino qurish muammosini hal qildi, bu saroy-qasrlar turiga boshqalarga qaraganda yaqinroqdir.

Pazzi ibodatxonasi

(XIV-XVI asrlar, o'rta asrlar, Italiya, gumbazli, Uyg'onish davri, Filippo Brunelleschi, Florensiya ibodatxonasi)
Manzil:
Florensiya (Italiya), Santa Croce bazilikasining hovlisida
Yaratilish: 1456-1464 yillar
Arxitektor: Filippo Brunellesko

Florensiyadagi Santa-Kroke cherkovi hovlisida qurilgan Pazzi cherkovi Brunelleschi ijodining umume'tirof etilgan durdonasidir. Pazzi cherkovi 1430 yilda Brunelleschi tomonidan boshlangan, ammo boshqa ustalar tomonidan yakunlangan.

Pazzi ibodatxonasida Brunelleschi San-Lorenso cherkovida sodiq bo'lgan Rim bazilikasining printsipidan voz kechdi va o'rtada qoplangan teng qirrali yunon xochi shaklida yaqinlashib, rejaning xotirjam konturiga joylashdi. gumbaz.

Brunelleschi me'moriy asosda quvnoq, engil shakllarga boradigan cherkov binosini yaratishga muvaffaq bo'ldi.

Arxitekturada shaklning izchil soddaligi, nisbatlarning umumiy nafisligi va nafisligi va dekorativ dizaynga nisbatan mutanosiblik hissi mavjud.

Brunelleski mohirlik bilan o'zlashtirgan va keyingi barcha Uyg'onish davri arxitekturasining asosini tashkil etgan samolyotlarga tashqi va ichki me'moriy ishlov berishning birligi bu erda g'oyat qimmatlidir.Chapelning kirish ayvonini usta juda qiziqarli tarzda yasagan.

Oltita engil Korinf ustunlari tonozli kemerli ship tizimini qo'llab-quvvatlaydi. Tashqi tomondan, ayvonning old qismi kichik korinf pilasterlari ko'rinishida yaratilgan bo'lib, oddiy ko'ndalang to'siqli katta to'rtburchaklar derazalar bilan ajratilgan.Bütün fasad tekisligi engil dumaloq kamar bilan ikkita simmetrik qismga bo'lingan. arxivvolt. Arkning silliq egriligi butun jabhaning umumiy tuzilishiga mos keladi.

Tonozlarning ichki yuzalari to'rtburchaklar va olti burchakli kessonlar bilan ishlangan bo'lib, ular shiftning strukturaviy asosini engillashtiradi va portikning tashqi frontal qismini nisbatan oddiy ishlov berishdan farqli o'laroq, juda yoqimli haykaltaroshlik qolipini yaratadi.

Chapel muallifi to'rtburchaklar shakllarni egri sirtlar bilan birlashtirib, ularni organik ravishda bo'linmas butunlikka olib borgan, bu Brunelleschining asosiy usullaridan biridir. Masalan, ibodatxonaning ichki makonini tashkil etish. Bu erda asos to'rtburchaklar rejaning sharsimon shifti bo'lib, uning markaziy qismida yelkanni tashkil etuvchi, yumshoq gumbaz bilan qoplangan, o'ziga xos tarzda markazda birlashadigan keskin chiqadigan qovurg'alar bilan ishlangan, xuddi San-Lorenso muqaddasligida qilingan. Devorning loblarida, qovurg'alar orasiga kichik dumaloq derazalar qo'yilgan. Ularning sharofati bilan gumbaz yorug'lik va soya o'yinini ishlab chiqaradi, bu esa uni osonlashtiradi.Tashqi tomondan gumbaz tekis konusga yaqin shaklga ega, juda engil egrilik bilan. Gumbaz bir xil yumaloq derazalar bilan jonlangan oddiy, silliq, past silindrga tayanadi. Yuqori qismida gumbaz juda noyob nisbatlarga ega engil, nozik chiroq bilan to'ldiriladi va strukturaning vertikal o'qini yanada ta'kidlaydi.

Shunday qilib, ibodatxonaning tashqi xususiyatlarining vazifasi juda sodda va sodda tarzda hal qilindi. Devorning yuzasi rustik toshdan yasalgan bo'lib, uning oldida ustunlar silliq siljiydi, buning uchun u fon sifatida xizmat qiladi. Devor yarim dumaloq tepaga ega bo'lgan katta derazalar bilan kesilgan. Ushbu naqsh ibodatxona ichida tekis bo'shliqlar shaklida takrorlangan bo'lib, ular tinch silliq devor tekisliklarini ularning tepasida joylashgan yumaloq barelyef medalyonlari bilan bezashga xizmat qiladi. Yassi nayli Korinf pilasterlari ibodatxonaning ichki bezaklarini to'ldiradi.

Palazzo Pitti

(XIV-XVI asrlar, o'rta asrlar, saroy, Italiya, palazzo, Uyg'onish davri, Filippo Brunelleschi, Florensiya)
Manzil:
Florensiya (Italiya)
Yaratilish: 1440 yilda boshlangan
Arxitektorlar: Filippo Brunellesko, Ammanati va boshqalar.

Brunelleschi cherkov me'morchiligidan tashqari, uning saroy binolari katta qiziqish uyg'otadi; Unda ularning ko'pi yo'q. Brunelleschi hayoti davomida Florentsiyaning eng boy zodagonlarining qasrlari (saroy-saroylari) qurilishi hali keyinroq bo'lganidek keng tarqalmagan edi. Uning ishiga tegishli eng muhim saroy tipidagi binolar orasida mashhur Palazzo Pitti va Guelph Palazzo del Parte bor. Palazzo Pitti Brunelleschiga faqat markaziy jabhada tegishli, ammo uning qilgan ishlari juda muhim.

Ushbu qasr 1440 yilda olijanob Florentsiyalik Luka Pitti tomonidan topshirilgan va Brunelleschi tomonidan Pittining boyligini aks ettiruvchi, shuningdek, bunday tuzilmalar barpo etilishi mumkin bo'lgan ijtimoiy tuzilmaning daxlsizligini ta'kidlagandek ulug'vor monumental shakllarda o'ylab topilgan. Ushbu saroy haqida zamondoshlar ta'kidlashicha, "Toskana san'atida hech qachon bundan mustasno va ajoyib narsa bo'lmagan". Palazzo Pitti, Brunellesk izdoshi va talabasi Mishelozzo di Bartolommeo tomonidan yaratilgan Palazzo Rikkardi bilan birgalikda odatda bunday binolarning asosiy manbai hisoblanadi.

Palazzo Pitti jabhasi gorizontal belbog'lar bilan keskin ravishda uch qavatga bo'lingan, yuqori qavat esa birinchi ikkitadan qisqaroq. Binoni gorizontal qismlarga bo'lishning bu usuli barcha Uyg'onish davri saroylariga xosdir. Devorlari teng bo'lmagan o'lchamdagi va relyefli qo'pol, kesilmagan toshlardan yasalgan (bunday duvarcılık me'morchilikda rustik deb ataladi). Bu yerdagi derazalar bir xil qo'pol toshdan yotqizilgan, silliq pilasterlar ko'rinishida ishlangan kichik tirgaklar bilan katta kamarlarga o'xshaydi. Ikkinchi qavatning derazalari uchinchi qavatning derazalariga to'liq o'xshaydi; pastki qavat yerga yetib boruvchi katta ravoqlarning ritmik navbati bilan bezatilgan bo‘lib, yerdan baland ko‘tarilgan kichik to‘rtburchak derazalar bilan bezatilgan bo‘lib, bu arklar mayda pedimentlar bilan qoplangan deraza shaklida qilingan. Deraza ostida sher boshli bezakli favvoralar joylashgan. Markaziy archa kirish eshigi vazifasini bajaradi. Palazzo Pitgi aniq asosga ega emas. Bu yerdagi toshbo'ron ishlari deyarli yer yuzasidan boshlanadi. Birinchi qavatdagi derazalar panjara bilan qoplangan bo'lib, ular bo'shliqli derazalar bilan birga binoga qattiq, deyarli qal'a ko'rinishini beradi. Binoga qal'a xarakterini berish istagi tez-tez sodir bo'ladigan qurolli to'qnashuvlar bilan izohlanadi. Dekoratsiya, bezakning deyarli to'liq yo'qligi, qat'iy aniq nisbatlar - bularning barchasi me'moriy tasvirni yaratishga yordam beradi.

Palazzo Pittining arxitektura prototipi asosan Florentsiyadagi Palazzo Vekkiodan ilhomlangan.

Palazzo Pitti-da siz aniq belgilangan uslubni ko'rishingiz mumkin. Brunelleschi qadimiy me'morchilikka taqlid qilmaydi, lekin undan faqat mustaqil arxitektura vazifalarini bajarish uchun zarur bo'lgan narsalarni oladi.

1417 yilda o'z vataniga butunlay qaytib kelgan Brunelleschi arxitektura masalalari bo'yicha mutaxassis hisoblangan va darhol sobor gumbazini qurish bo'yicha yangilangan ishlarga jalb qilingan. Tez orada ma'lum bo'ldiki, barcha bildirilgan fikrlar ichida uning bir-birini takrorlash jarayoni haqidagi fikrlari eng aniq edi. Uning ob'ektiv, qisqa va juda vizual fikrini o'qish hali ham zavq bag'ishlaydi.Ammo Brunelleschining fikri o'jar qarshilikka uchradi va bu bahs haqidagi afsonaga ishonmasangiz ham, Brunelleschining mavjudligini ko'p narsa zaharlashi mumkin.
Bu kurashda u o'z san'atini ko'rsatish va rivojlantirish g'oyasini o'ylab topdi. 1419 yilda shahar unga Bolalar uyi - Ospedale dei Innocenti qurilishini ishonib topshirdi. Ushbu Bolalar uyi Uyg'onish davrining birinchi me'moriy asaridir. Tasodifan birinchi bino dunyoviy bino bo'lib chiqdi. Ammo butun uslubning o'ziga xos xususiyati shundaki, qadimgi nasroniylik va o'rta asrlardan farqli o'laroq, u o'ziga xos cherkov emas edi. Ammo binoning insoniy maqsadi chinakam nasroniylikdir. To'g'ri, nikohdan tashqari tug'ilganlar uchun bu monumental vasiylikda cherkovdan tashqari ta'mi bor, bu Uyg'onish davrining birinchi avlodlariga xos bo'lgan, ular uchun kelib chiqishi va nasl-nasabi deyarli befarq edi, lekin shaxsning qobiliyati va shaxsiy qadr-qimmati muhim edi. . Shunday qilib, bu binoning maqsadi insonparvar edi va shakllar iloji boricha antiqa bo'lishi kerak.

Fasad, pastki va yuqori qavatlar kengligi to‘qqiz tirsak.To‘qqiz pog‘onali ochiq zinapoya binoning to‘liq (asl) eni bo‘ylab to‘qqiz kamardan iborat ko‘ndalang galereya kabi mehmondo‘st yoyilgan pastki qavatga olib boradi. Bu monumental galereyaning zinapoyalarga ko'tarilayotgan bolalarga hech qanday aloqasi yo'q. To'qqizta yarim doira yoylar tepaga qarab bir oz qalinlashgan to'la ustunlar ustida joylashgan. Poytaxtlardan tortib galereyalarning orqa devorigacha tayanch arklar mavjud bo‘lib, ular bosh harflar bilan bezatilgan konsollar bilan mustahkamlangan. Shunday qilib, to'qqizta alohida idrok etilgan bo'linmalar paydo bo'ladi, ularning har biri o'ziga xos sharsimon tonozga ega bo'lib, bu kvadrat xonalarning to'rtta baland yarim doiralari bo'ylab yelkandek cho'zilgan. Kvadratchalarning har biri mustaqil bir butun bo'lib, o'rta asrlardagi xochli tonozdan farqli o'laroq, qopqoqlari alohida qo'shni xonalarni emas, balki bog'laydi.
Galereyalarning orqa devoridagi eshik orqali qisqa yo‘lak kvadrat hovlini o‘rab turgan ikkinchi galereyaga olib boradi. Bu galereya xochli gumbazlar bilan qoplangan; makon shuning uchun alohida kvadrat xonalardan iborat emas, balki, aksincha, alohida kvadrat xonalarga bo'lingan mustahkam yo'lak bo'lib ko'rinadi. Brunelleschi ikkala usuldan ham foydalangan. Hovli maydoni ustunlar bilan mustahkamlangan kamar bilan o'ralgan. Devorlardagi eshiklar nosimmetrik joylashgan xonalarga va zallarga olib boradi. Ko'ndalang tonozlarning markaziy o'qlarining eshiklari ham zalning markaziy o'qlariga qat'iy va nosimmetrik tarzda joylashgan. Tashqarida va ichkarida hamma narsa "tabiiy", hech qanday baxtsiz hodisalarga yo'l qo'yilmaydi, hamma narsada yaxshi o'ylangan reja ko'rinadi.
Zinapoyalar oddiy va juda ta'kidlanmagan; yuqori qavatdagi xonalar pastki galereyalar ustida joylashganki, derazalari hovli va maydonga qaragan devor arklarning tepasida joylashgan.

Bu yerda koʻplab xayriya tashkilotlari va muzey joylashgan. Brunelleschi tomonidan qurilgan va jahon arxitekturasining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatgan birinchi binolardan biri!

Bolalar uyi (mehribonlik uyi va kasalxona, "begunohlarning boshpanasi") Eng Muqaddas Xushxabar maydonida (Piazza Santissima Annunziata), eng Muqaddas Xushxabar cherkoviga yaqin joyda joylashgan. Bu Evropadagi birinchi bolalar uyi va Uyg'onish davrining birinchi me'moriy inshootlaridan biri edi.

Bino Muqaddas Annunciation cherkoviga tegishli bo'lgan monastir bog'ida qurilgan. Muassasa 13-asr Florentsiya oligarxiyasining xayriya tashabbuslarining keng qamrovli dasturi doirasida, fuqarolarning hayotini yaxshilash va sanitariya holatini yaxshilash uchun yaratilgan.

Ipak ishlab chiqaruvchilar va zargarlar gildiyasi mehribonlik uyiga vasiy etib tayinlandi. Qurilish Gildiya a'zosi, zardo'z Filippo Brunelleschiga ishonib topshirilgan bo'lib, u Florentsiya kasalxonasi kabi kasalxonalarning an'anaviy tartibiga muvofiq klassik portiko va kvadrat hovlili jabhani qurish loyihasini ishlab chiqdi. Avliyo Metyu (14-asr oxiri; hozirgi Akademiya galereyasi).

Qurilish 1419 yilda boshlangan va 1427 yilgacha Brunelleschi ishni o'zi boshqargan. 1445 yilga kelib, bino to'liq qurib bitkazildi, 1451 yilda u muqaddas qilindi va birinchi mehmonlarini qabul qildi.

Ko'pgina zamonaviy san'at tarixchilarining fikriga ko'ra, bino Florentsiya, Italiya va jahon arxitekturasining rivojlanishiga katta ta'sir ko'rsatdi. Fasad o'sha vaqt uchun noyob edi - antik davr mavzusidagi o'ziga xos me'moriy o'zgarishlar, kvadratning bir tomoni bo'ylab cho'zilgan ustunli lodjiya ko'rinishidagi uzunligi 70 metrdan ortiq ikki qavatli inshoot. Rang sxemasi ham ta'sirli - ikkinchi qavatni loyihalashda silliq oq gips ishlatilgan va barcha bo'linmalar va ustunlar oq devorga qarama-qarshi bo'lgan mahalliy kulrang toshdan qilingan. Keyinchalik bu rang-barang effekt Brunelleschining sevimlisiga aylanadi va ko'pincha boshqa florensiyalik ustalar tomonidan qo'llaniladi.

15-asrning oxirida lodjiya arklar orasidagi timpanumlarda sirlangan loydan yasalgan 14 ta ko'k va oq mayolika medalyonlari bilan bezatilgan bo'lib, ular Luca della Robbia, ehtimol Andrea della Robbia ustaxonasida yaratilgan, beliga o'ralgan chaqaloqlar tasvirlangan. Ushbu rasm xalqaro tibbiy simvolizm doirasiga kirdi, "Florentsiya chaqaloq" bir qator mamlakatlarda pediatriyaning ramziga aylandi. Portiko Jovanni di Franchesko (1459), Bernardino Pokchetti (17-asr boshi) va Gasparo Martellini (1843) tomonidan lunettalardagi freskalar bilan bezatilgan.

Shelter hozir ham shaharning eng muhim xayriya muassasalariga ega. Ikkita bolalar bog‘chasi, onalik maktabi, uchta bolalar va ayollar boshpanasi, YUNISEFning tadqiqot idoralari, Bolalik va yoshlar milliy markazi mavjud.

Sobiq oshxona hududida hozirda butun boshpana bo'ylab tarqalgan 77 ta qimmatbaho san'at asarlarini o'z ichiga olgan muzey mavjud. Eng qiziqarli asarlar orasida Domeniko Ghirlandaioning (1485 - 1488) "Sehrgarlarning sajdasi", Luka della Robiyaning "Madonna va bola" terakotasi (1448), "Madonna va bola, farishtalar va avliyolar" ni ta'kidlash kerak. Piero di Kosimo (1490), erta Sandro Botticelli tomonidan "Madonna bola va farishta bilan".