XIII amžiaus pabaigoje Florencijos Generalinė liaudies taryba našlaičių ir nesantuokinių vaikų globą patikėjo didžiausioms gildijoms. Iš pradžių tam buvo naudojamos esamos ligoninės ir vienuolynai. XV amžiaus pradžioje buvo nuspręsta mažoje Santissima Annunziata aikštėje (Piazza della Santissima Annunziata) pastatyti dar vieną pastogę, kaip naujo tipo įstaigą. Statybos prasidėjo šilko audėjų ir juvelyrų dirbtuvių, kurių narys Brunelleschi buvo, užsakymu; jis parengė pirmosios Europoje našlaičių namų projektą, kuris buvo atidarytas 1444 m. Brunelleschi pagamintas pastogės modelis ilgą laiką buvo saugomas šilko cecho pastate, pagal jį buvo toliau statoma, o vėliau buvo prarasta.

Dėl to ne šventykla, net ne rūmai, o viešasis pastatas turėjo didelę garbę būti tikrai renesansinės architektūros pirmagimiu. Ospedale degli Innocenti, arba Nekaltųjų prieglauda (pavadinimą karaliaus Erodo įsakymu suteikė biblinis pasakojimas „Nekaltųjų žudynės“) buvo skirtas našlaičiams ir rastasiesiems; jis turėjo tapti ne gydymo, o ne gydymo įstaiga, o pirmiausia Švietimo namais, po vienu stogu jungtis vaikų darželis, mokykla, įvairios dirbtuvės; taip pat buvo numatytos medicinos paslaugos, vaistinė ir bažnyčia. Namo architektūriniame projekte jau būta idėjų ir principų, kuriuos plėtojant vėliau ir pačių ligoninės projektų architektūra: kompozicinis projektas aiškiai išreiškė socialinį pastato charakterį, komplekso savarankiškumą, jo iškilumą. vieta mieste, gyvenamojo ploto organizavimas atsižvelgiant į statinio funkciją, daug mažų įvairios paskirties patalpų, izoliuotų, savarankiškų dalių derinys vietoj ištisinės gotikinių kryžminių skliautų grandinės. Portikas buvo baigtas 1424 m., kai paskutinį kartą buvo paminėtas Brunelleschi vardas.

Vasari savo biografijoje tarp projektų, sukurtų statant Santa Maria del Fiore katedros kupolą, paminėjo našlaičių namus. Skirtingai nei Vasari, šiuolaikiniai istorikai ir meno kritikai Brunelleschi našlaičių namų projektui skiria aukščiausią įvertinimą. Jis visuotinai pripažįstamas kaip pirmasis renesanso stiliaus architektūros paminklas; rodo, kad Brunelleschi reformatorinė veikla architektūroje prasidėjo būtent nuo pasaulietinio pastato.

Brunelleschi sukūrė savotišką idealią vaikų įstaigą, kuri reikalavo idealaus architektūrinio įkūnijimo, tačiau nesutapo su realiais poreikiais. Jis nusprendė sukurti architektūrinę variaciją antikos tema – kaip tuo metu buvo suprasta. Portikai, lodžijos su kolonomis, taisyklingi kiemai ir požeminės patalpos, kupinos simbolinės reikšmės darbui ir maitinimui. Naujo tipo įstaigoje turėjo būti naujo, humanistinio pakraipos pedagogų kolektyvas. Tačiau nuo pat pradžių nebuvo atsižvelgta į pagrindinę namo funkciją – tarnauti kaip prieglauda kūdikiams. Iš pradžių nebuvo nei auklių, nei slaugių, nei kūdikių skalbimo, nei drabužių skalbimo ir džiovinimo, nei net kambarių vaikams. Didysis architektas sukūrė pastatą, kuris buvo įtrauktas į architektūros istorijos vadovėlius, bet viduje turėjo būti visiškai atstatytas.

Pastato plane, kuris suprojektuotas kaip didelis kvadratinis kiemas, pastatytas aplink perimetrą, įrėmintas šviesiais arkiniais portikais, panaudota technika, kuri grįžta į viduramžių gyvenamųjų pastatų ir vienuolynų kompleksų architektūrą su jaukiais, nuo saulės apsaugotais kiemais. Tačiau su Brunelleschi visa kompozicijos centrą supanti patalpų sistema – kiemas – įgavo tvarkingesnį, taisyklingesnį pobūdį. Matyt, pirmame aukšte buvo tarnybinės patalpos (virtuvė, valgykla, tarnautojų patalpos, administracijos patalpos), o antrame – miegamieji ir darbo kambariai. Visi kambariai sujungti aplink kvadratinį kiemą, kairiajame lodžijos sparne įrengta speciali niša (rota), kurioje anonimiškai galima palikti rastinį.

Iš pirmo žvilgsnio į šį pastatą įstrigo reikšmingas ir esminis jo skirtumas nuo gotikinių ir senovinių pastatų. Pastato fasadas paverčiamas erdvia arkada, paremta plonomis korintiškomis kolonomis; sujungia namo erdvę ir aikštę priešais jį, tarp aikštės ir pastato yra kelių pakopų laiptai, beveik per visą fasado plotį. Pabrėžtas fasado horizontalumas, kurio apatinį aukštą užima į aikštę atsiverianti lodžija su devyniomis arkomis, kompozicijos simetrija, šonuose užbaigta dviem platesnėmis angomis, įrėmintomis piliastrais – visa tai sukelia pusiausvyros įspūdį, harmonija ir ramybė. Brunelleschi neįkūnijo klasikinės koncepcijos visavertėse senovės architektūros formose. Lengvos kolonų proporcijos, karnizų profiliavimo grakštumas ir subtilumas atskleidžia Brunelleschi kūrybos giminystę, primenančią Toskanos proto-renesanso pavyzdžius.

Dėl sunkių karų su Filippo Maria Visconti nuolat trūko pinigų, natūraliai trukdavo statybos, o tai mums paaiškina daugelio nebaigtų statyti Brunelleschi pastatų likimą. Lėšų trūkumas tam tikru mastu taip pat paaiškina Brunelleschi naudojamų statybinių medžiagų kuklumą. Baltai tinkuota siena ir pjūviai iš pietra serena (vietinis kilnios pilkos spalvos akmuo) yra dvi pagrindinės medžiagos, kurių meistras ypač mėgo griebtis. Brunelleschi pirmenybę teikė paprastoms ir aiškiai matomoms formoms, persmelktoms demokratinės dvasios, be to, bendra ekonominė padėtis lėmė kruopštų brangių medžiagų naudojimą.

Viduramžiais nebuvo įprasta utilitarinės paskirties pastatų puošti fasadais. Brunelleschi, paveiktas naujų humanistinių idėjų, pastatė atvirą ir svetingą fasadą.

Vienoje aikštės pusėje driekiasi dviaukštis arkados arba lodžijos formos fasadas su ant laiptelių išdėstytomis kolonomis, suteikiančiomis pastatui monumentalumo ir kartu lengvumo. Jo apatinis aukštas atsiveria devyniomis arkadomis ant lieknų grakščių kolonų, po arkomis – devyni stačiakampiai langai. Stulpeliai atlaiko ant jų uždėtą svorį be jokių pastangų, be jokios įtampos. Gotikiniai pastatai dažniausiai vystėsi aukštyje, o Brunelleschi fasadą plėtojo horizontaliai. Gerai apgalvotas aiškus planas, gražios šviesos proporcijos, paprastos fasado formos, persmelktas šviesa ir alsuojantis oru, sukuria pusiausvyros ir harmonijos įspūdį.

„Proporcingą pastato ir aikštės erdvės santykį išreiškia pusapvalių arkų dydis, santykis tarp jų pločio ir kolonų aukščio bei tariamai perspektyvus viršutinio aukšto sumažinimas su langais. J.K. Argonas.

Antras aukštas dekoruotas lygiai baltai tinkuotos sienos forma, visos pertvaros, kaip ir kolonos, iš pilko akmens (pietra serena), aiškiai kontrastuojančio su balta siena, šis koloristinis efektas taptų Brunelleschi mėgstamiausiu.

Našlaičių namų dizainas aiškiai parodė konstruktyvaus aiškumo, senovinio paprastumo ir harmonijos bruožus, tapo visos Renesanso architektūros pavyzdžiu. Architektas atgaivino užsakymų sistemą, kuri tenkino naują estetinį mąstymą ir suvaidino didelį vaidmenį tolimesniame Europos architektūros likime. Tvarka užtikrino perėjimą nuo feodalinės pilies ar tvirtovės namo prie klasikinio itališko renesanso rūmų, atvirų išoriniam pasauliui. Brunelleschi pastatas išreiškia vieną pagrindinių ankstyvojo renesanso architektūros bruožų, skirtų žmonėms, yra proporcingas žmogui, artimas tikrajam jo ūgiui, priešingai nei gotikiniai pastatai su aukštais skliautais.

Vėliau, 1463-1466 m., lodžija buvo papuošta 14 polichrominių majolikos medalionų, pagamintų iš glazūruoto molio timpanuose tarp arkų, sukurtų Luca della Robia, tikriausiai Andrea della Robia, dirbtuvėse, vaizduojančių kūdikius, suvystytus iki juosmens. Šis vaizdas pateko į tarptautinės medicinos simbolikos ratą, apie tai savo knygoje rašo E.D.Gribanovas. Medaliono kopija buvo patalpinta ant Anglijos Vestminsterio vaikų ligoninės pastato fasado. Nuo XIX a „Florencijos kūdikis“ daugelyje šalių tapo pediatrijos simboliu.

Našlaičių namų pastatas puošia vieną iš pagrindinių Florencijos aikščių – Santissima Annunziata, kartu su Dei Servidi Maria bažnyčia ir vienuolynu.

Gildijos narių kreipimesi į miesto valdžią buvo sakoma: „Prieglauda vadinama Santa Maria degli Innocenti; vaikai bus priimti į jį, kurių, priešingai gamtos dėsniams, buvo atsisakyta tėvas ir motina ir kurie yra populiarūs vadink juos „įradėjais“

Šios našlaičių ir nesantuokinių vaikų prieglaudos įkūrimas buvo susijęs su civiliniu miesto gyvenimu, o ne religiniu, kaip anksčiau, o tai atitiko naujas epochos humanistines tendencijas. XIII amžiaus pabaigoje Florencijos Generalinė liaudies taryba našlaičių globą patikėjo didžiausiai šilko audėjų ir auksakalių gildijai. Nepaisant to, kad mieste jau buvo ligoninės – San Gallo šiaurės vakariniame pakraštyje ir Santa Maria della Scala pietvakariuose – buvo nuspręsta pastatyti naują pastatą kūdikiams apgyvendinti.

XV amžiaus pradžioje komuna, panaudodama turtingo pirklio Francesco Datini da Prato šiam tikslui paliktą kapitalą, nupirko mieste žemės sklypą, kurį užėmė sodai ir daržai. Brunelleschi, kuris buvo šios gildijos narys, buvo įpareigotas parengti Našlaičių namų projektą, kuris buvo atidarytas jau 1444 m. Kartu su juo statybos procesui vadovauti buvo išrinkti Goro Dati ir Francesco della Luna; jie nebuvo architektai ir vykdė tik bendrą statybos proceso priežiūrą ir išlaidų kontrolę. Negalima sakyti, kad visi trys palaikė gerus santykius.

Metraštininkas G. Dati savo „Kronikoje“ rašo, kad in šis "naujasis Ospedale'as priims bet kurį vyriškas ir moteriškas vaikas, duoti visiems slaugytoja, palaikyk visus, o kai mergaitės užaugs, jie bus susituokę, o berniukai bus išsilavinę amatai, kurie bus verti reikalo pagarba"

Skirtumas tarp Našlaičių namų ir viduramžių ligoninių buvo tas, kad pastarosiose dažniausiai buvo derinamos ligoninės, hospiso ir vaikų globos namų funkcijos. Naujasis pastatas buvo skirtas tik vaikams ir jų ugdymui iki 18 metų. Išėję iš vaikų globos namų jie turėjo tam tikras profesijas ir specialybes: mergaitės įvaldė namų ruošos ir rankdarbių įgūdžius ir dažniausiai ištekėjo, berniukai galėjo užsidirbti iš amatų. Vaikų namuose buvo ne tik darželis kūdikiams, mokykla, įvairios dirbtuvės, bet ir bažnyčia su vaistine. Pagal Brunelleschi planą pastatas atrodė kaip vieno aukšto pastatas, bet taip nebuvo: pirmas aukštas buvo po žeme, tai yra rūsys. Nesunku įžvelgti simboliką, kaip kambariai buvo paskirstyti šiose pakopose. Žemiau esančios patalpos buvo skirtos amatų dirbtuvėms, valgykloms ir kitoms buitinėms patalpoms, o viršuje – patalpos dvasiniam laisvalaikiui ir poilsiui. Tyrėjai teigia, kad šiam planui įtakos turėjo Platono idėjos apie idealių piliečių ugdymą tobulai valstybei.

Nei pats Brunelleschi, nei jo amžininkai Kūrybinei meistro biografijai Našlaičių prieglaudai neteikė didelės reikšmės, kitaip nei šiandieniniai mokslininkai, kurie šiame projekte mato paties architekto kelio pradžią ir savarankiško stiliaus apraišką. Deja, prarasti namo grafiniai planai ir architektūrinis išplanavimas. Vasari savo biografijoje tik trumpai užsimena apie Našlaičių namus pagrindinio pasakojimo apie Santa Maria del Fiore katedros kupolo statybą, kuri buvo atlikta tuo pačiu metu, fone. Tačiau su formalia statybos dalimi susijusi dokumentacija buvo išsaugota.

„Vyrų kiemo“ atidarymui 1445 m buvo surengta ypatinga ceremonija dalyvaujant pirklių gildijos konsulams šilkas, Fiesolės vyskupas, popiežius Jeruzalės legatas ir patriarchas. Apie dalyvavimą Brunelleschi neturi informacijos apie šį įvykį. konservuoti

Darbai įsigytoje aikštelėje pradėti 1419 metų rugpjūtį, o 1420 metais buvo padėti pamatai pagrindiniam portikui, gavus leidimą priešais jį pastatyti plačius laiptus, kurie tęsėsi už nupirktos aikštelės ir užėmė dalį valstybinės žemės. Po metų pradėtos pristatyti kolonos, o ten, kur turėjo būti statoma pastogės koplyčia, įrengta pirmoji kolona. Tuo pačiu metu Filippo vardas pirmą kartą paminėtas gavus mokestį už piliastrų brėžinius ir durų angų projektavimą. Vėlesniais metais Brunelleschi pavardė ne kartą figūruoja dokumentuose, iki 1427 m., kai buvo baigta pagrindinė galerija su portiku. Nuo šių metų iki statybos darbų pabaigos valdymas pereina Francesco della Luna. Yra žinoma, kad 1427 m. birželį buvo surengti iškilmingi verslo pusryčiai, kuriuose dalyvavo „konsulai, meistrai ir daug pirklių“, gildijos atstovai. Pradinį projektą nuspręsta padidinti, nes pastatas atrodė per mažas visiems būtiniems poreikiams. Brunelleschi, matyt, atsisakė tolesnių darbų, o jam vadovavo della Luna, kuri ne tik išplėtė projektą, bet ir padarė keletą pakeitimų jau atstatytoje dalyje. Per pusryčius buvo aptartas ir patvirtintas „tapytojo Gherardodi Giovanni ant pergamento nupieštas pastato brėžinys“, kuriame buvo papildomų patalpų. Vėlesniais metais pastatas buvo ne kartą atnaujintas ir pertvarkytas, iki šiandien jis naudojamas pagal paskirtį (tik pirmame aukšte yra nedidelis muziejus, skirtas Vaikų globos namų kūrimo istorijai). 1842 m., po stipraus žemės drebėjimo, reikėjo pakeisti visas pagal Leopoldo Paskos brėžinius padarytus portiku kolonas. Fasadas buvo perstatytas 1872 ir 1896 m. Paskutinis didelis vidaus apdailos restauravimas datuojamas 1960–1970 m. Architekto 600 metų jubiliejui vėl atidarytas vidinis, vadinamasis moterų kiemas dešinėje pastato pusėje. Tačiau nepaisant visų pakeitimų, pastatas visada išlaiko Brunelleschi stilių.

Vaikų globos namų architektūrinis ansamblis gana neįprastas. Tam panaudotos labai kuklios statybinės medžiagos: baltas tinkas ir kilnios pilkos spalvos vietinis akmuo, gražiai atsiskiriantys vienas nuo kito. Vėliau šis subtilus spalvų derinys buvo papildytas medalionais su mėlyna glazūra. Savo tipologija Našlaičių namai primena viduramžių vienuolynų kluonus, kurie savo ruožtu yra pagrįsti graikų-romėnų atriumo arba paleestrų išdėstymu. Pastato kompozicija – kvadratinė, priekinę jo pusę puošia koloninis portikas su galerija. Centrinę pastato dalį užima atviras kiemas, skirtas vyriškos personalo dalies poilsiui, todėl sutartinai buvo vadinamas „vyrų kiemu“. Ją savo ruožtu supo eilės dengtų galerijų su tvarkingomis arkadomis ir kryžminiais skliautais. Antrasis aukštas atsirado po to, kai Brunelleschi paliko šį projektą. Taip pat vėlesniuose Vaikų globos namų statybos etapuose buvo padidintas centrinio fasado ilgis su portiku ir galerija, o interjere įrengtas dar vienas kiemas darbuotojams.

Ryškiausią viso pastato įspūdį palieka fasadinis portikas. Jis yra pakeltas ant laiptuoto podiumo ir susideda iš kolonados su grakščiais arkiniais stiebeliais (iš viso dešimt įlankų). Už jų – lodžija, dengta anfiladinių burinių skliautų sistema ir trimis simetriškomis durimis palei sieną. Iš šonų fasadą riboja įlankos, bet be arkadų, o tai visai konstrukcijai suteikia solidaus monumentalumo. Arkadas laikančias kolonas viršija Korinto sostinės ir jos remiasi į paprastus palėpės pagrindus. Šis sprendimas labai primena romėniškus prototipus, taip pat atitinka vietines Toskanos proto-renesanso tradicijas. Kitus puošybos elementus galima pavadinti originalia savybe, jau būdinga Renesanso epochos kūrybiniam genijui. Arkadų šonuose iškyla du rievuoti piliastrai, papuošti tokio pat eilės kapiteliais kaip ir pagrindinė arkada. Prie jų ritmiškai derinamas viso portiko dizainas su antablementu, nors, griežtai tariant, tai ne antablementas, o tik apatinė jo dalis – architravas, susidedantis iš trijų profilių, arba briaunų (vadinamoji fascija) . Jis remiasi į arkų archyvus. Šonuose architravas lūžta ir krenta žemyn, taip suformuodamas visą portiką į savotišką „perspektyvinį“ rėmą. Panašus „rėmo efektas“ neatliko jokio konstruktyvaus vaidmens ir turėjo tik dekoratyvinę vertę, tą patį galima rasti ir apdorojant Florencijos San Giovanni krikštyklos sienų viršutinę pakopą. Pasak Brunelleschi biografų, šis sprendimas priklausė ne Filippo, o jo padėjėjui dellai Lunai, o meistras tokiai įsakymo laisvei nepritarė, tačiau detalė liko papuošti pastatą. Taip pat verta atkreipti dėmesį į ypatingą „grafinį“ fasado architektūrinių detalių dizainą: visi skyriai ir detalės pabrėžiami reljefiniais profiliais, kurie atskleidžia jų struktūrinį vaidmenį. Dar viena įdomi detalė – nedidelė speciali niša kairiajame lodžijos sparne, kurioje žmonės anonimiškai galėjo palikti rastinį.

Manetti apie nukrypimus nuo Brunelleschi projekto rašo: „Visa tai yra arogantiškumo pasekmė tai užsakiusio asmens pasitikėjimas savimi daryti. Patirtis parodė, kad Filippo pastatuose nieko nepakeisi jų nesulaužęs grožį, nesugadindamas jų, nesumažindamas jų naudingumo ir nedidinant išlaidų“

Po Brunelleschi mirties lodžija gavo papildomą papuošimą – 14 polichrominių majolikos medalionų, pagamintų iš glazūruoto molio (1463–1466). Jie buvo sukurti Luca della Robia, tikriausiai Andrea della Robia, dirbtuvėse. Medalionai, nors iš pradžių nebuvo suplanuoti dekore, organiškai į jį dera. Jie buvo dedami į timpanus tarp arkų. Kiekviename iš jų vaizduojami kūdikiai, suvystyti iki juosmens. Jie labai išpopuliarėjo tarptautinės medicinos simbolikos rate. Vieno jų kopija yra ant Anglijos Vestminsterio vaikų ligoninės fasado, o nuo XIX amžiaus vadinamasis Florencijos kūdikis kai kuriose šalyse netgi buvo pediatrijos simbolis.

Nors manoma, kad našlaičių namai buvo sugadinti vėlesnių rekonstrukcijų, neabejotina, kad originalus Brunelleschi architektūrinis projektas paliko pėdsaką ir sukėlė imitacijų bangą visoje Italijoje. Per ateinančius kelis šimtmečius (iki XVII a.) visi kiti aikštės pastatų fasadai buvo perstatyti imituojant Brunelleschi portiką (Servi di Maria vienuolyno lodžija, Santisimma Annunziata bažnyčios portikas), taip susiformavus. savotiškas stulpelių kiemas miesto viduje, jo teritorijoje.

Pranešimas

Panžina Marija

Filippo Brunelleschi

Filippo Brunelleschi

Vieta: Florencija (Italija) Kūrimas: 1419-1444 m
Architektas: Filippo Brunellesco

Pazzi koplyčia

Vieta:
Kūrimas: 1456-1464
Architektas: Filippo Brunellesco

Palazzo Pitti

Vieta:
Florencija (Italija)
Kūrimas: prasidėjo 1440 m
Architektai:

Santo Spirito bažnyčia

(XIV-XVI a., viduramžiai, bazilika, Italija, Renesansas, Filippo Brunelleschi, Florencija, šventykla)

Vieta:
Florencija (Italija)
Kūrimas: 1436-1487 m
Architektas: Filippo Brunellesco

Santo Spirito bažnyčios zakristija
Pastato maketą architektas padarė 1436 m., tačiau statyti pradėta tik 1446 m., Brunelleschi mirties metais.

Santo Spirito yra didžiausia bažnyčia Florencijoje, antra po Santa Maria del Fiore. Nors Santo Spirito yra daug didesnis už San Lorenzo bažnyčią, ji turi labai didelių panašumų su ja tiek planu, tiek vidaus architektūra.

Kaip ir San Lorenzo bažnyčia, pagrindinė Santo Spirito dalis yra padalinta į tris navas, o centrinės navos lubos yra plokščios ir padalintos į šešiakampius iždus. Šoninės navos nuo vidurinių navų atskirtos kolonadomis.

Panašumą su San Lorenzo sustiprina centrinio kupolo forma ir daugybė architektūrinių detalių. Skirtumas tarp šių dviejų pastatų, dėl kurių Santo Spirito architektūriškai yra aukštesniame lygyje, palyginti su San Lorenzo, yra tas, kad čia plačiai naudojamos navų galerijos, apjuosiančios bažnyčią su visomis jos šoninėmis sienomis.

San Lorenzo mieste, kaip jau minėta, taip pat priimtas trijų navų padalijimas, tačiau ten šis padalijimas apima tik pagrindinę sritį, o San Spirito bažnyčioje šoninės navos tęsiasi už jos ribų.

Ritmingas kolonadų, juosiančių bažnyčią, skliautų ir arkų kaitaliojimasis, sukeliantis keistą slenkančių šviesos spindulių, paryškinimų ir šešėlių žaismą – visa tai sukuria gilumo, erdviškumo ir kartu architektūrinio turtingumo įspūdį.

Vietoj stačiakampių šoninių San Lorenzo koplyčių yra pusapvalės nišos, išsidėsčiusios per visą pastato perimetrą ir atskirtos pusapvaliais piliastrais, o tai neabejotinai lemia noras sukurti didelės apimties architektūrinį efektą. Apvalios, išlenktos sienos kartu su apvaliomis kolonomis, stovinčiomis jų fone, tarsi išplečia erdvę.

Kūrimas: 1472-94

Architektas: Alberti ir kt

Svarbiausias Alberti pastatas Šiaurės Italijoje buvo Mantuan Sant'Andrea bažnyčia, kurioje architektas bandė sujungti tradicinę bazilikinę šventyklos formą su dideliu kupolu stogu. Nepaisant to, kad bažnyčia buvo pastatyta po Alberti mirties (projektas sukurtas 1470 m.), ji labiau nei daugelis kitų jo pastatų išlaikė pirminį autoriaus planą. Jo didingas fasadas, primenantis triumfo arką, vidinės erdvės didybė, fasado ir interjero dizainas su dviem užsakymų sistemomis - dideliu ir mažu - priartina prie Aukštojo Renesanso architektūros.

Šaltiniai:

P.P. Gnedichas
Maskvos „Eksmo“, 2009 m

Bendroji architektūros istorija, 5 tomas
Vakarų Europos architektūra XV-XVI a
renesansas
1967 m., Maskva

I.A. Bartenevas „Italijos renesanso architektai“
1936 m.; Leidykla: OGIZ

Gutnovas A.E., Glazychevas V.L. Architektūros pasaulis: miesto veidas. – M.: Mol. Sargybinis, 1990 m.

Nealas Stephensonas
"Architektūra. Architektūros šedevrai iš viso pasaulio“
Leidykla „Dorling Kindersley“ Londonas-Niujorkas-Sidnėjus-Maskva

Savarenskaya T.F. – Vakarų Europos urbanistika XVII–XIX a., Maskvos Stroyizdat, 1987 m.

P.P. Gnedichas
„Bendroji meno istorija. Tapyba. Skulptūra. Architektūra“. Šiuolaikinė versija
Maskvos „Eksmo“, 2009 m

Lisovskis “Renesanso architektūra Italija” Sankt Peterburgo LEIDYKLA “AZBUKA-CLASSICS” 2007 m.

Pranešimas

Panžina Marija

Filippo Brunelleschi

Filippo Brunelleschi(1377-1446) – puikus italų renesanso architektas ir skulptorius. Būsimasis architektas gimė Florencijoje.

Našlaičių namai Florencijoje arba Innocenti našlaičių namai

(XIV–XVI a., viduramžiai, Italija, viešasis pastatas, Renesansas, Filippo Brunelleschi, Florencija)

Vieta: Florencija (Italija) Kūrimas: 1419-1444 m
Architektas: Filippo Brunellesco

Brunelleschi dirbo prie daugelio kitų struktūrų. Ankstyviausiu ir visiškai savarankišku jo kūriniu reikėtų laikyti Florencijos Ospedale degli Innocenti našlaičių (arba švietimo namų) namą ir lodžijas. Ši statyba buvo pradėta pagal Brunelleschi sukurtą modelį 1419 m., o baigta jo mokinio Francesco della Luna 1445 m.

Lengvas dviejų aukštų tiesus fasadas. Lygias viršutinio aukšto sienas kerta trylika stačiakampių langų su senoviniais frontonais virš jų. Aukštus skiria lakoniškas, kuklus architravas. Pagrindinę apatinio aukšto centrinę dalį sudaro portikas iš dešimties elegantiškų korinto kolonų su tarp jų išmestomis arkomis, įrėmintu paprastu, lengvu archivoltu. Virš kolonų, tarp dviejų gretimų arkų, išdėstyti apvalūs medalionai – tokį motyvą dažnai naudoja Brunelleschi.

Tokios arkados įvedimas į fasadą leido architektui gerokai pašviesinti apatinį aukštą ir pasiekti tam tikrą kompozicijos aštrumą. Taigi viršutinis aukštas pasirodė esąs daug sunkesnis. Be to, atsirado galimybė už kolonų įrengti savotišką lodžiją, keliais laipteliais pakelta virš gatvės. Tuo pačiu metu įėjimo durys buvo perkeltos kiek giliau. Brunelleschi netobulina ir nesutraiško architektūrinių masių. Priešingai, jis jas apibendrina, sulygina.

Projektuodama fasadą architektė taip pat siekė tokio tikslo: nedideliam plotui, į kurį atgręžtas pastatas, suteikti pakankamai monumentalų, išraiškingą karkasą, erdviškai derinti ploto proporcijas su konstrukcijos proporcijomis. kad čia Brunelleschi pirmą kartą išsprendė pastato su daugybe atskirų mažų kambarių, daugiausia visuomeninio-gyvenamojo pobūdžio, pastato, kuris būtų arčiau nei kiti rūmų-dvarų tipo, statybos problemą.

Pazzi koplyčia

(XIV-XVI a., viduramžiai, Italija, kupolas, Renesansas, Filippo Brunelleschi, Florencijos šventykla)
Vieta:
Florencija (Italija), Santa Croce bazilikos kieme
Kūrimas: 1456-1464
Architektas: Filippo Brunellesco

Pazzi koplyčia, pastatyta Florencijos Santa Croce bažnyčios kieme, yra laikoma visuotinai pripažintu Brunelleschi kūrybos šedevru. Pazzi koplyčią Brunelleschi pradėjo statyti 1430 m., tačiau užbaigė kiti meistrai.

Pazzi koplyčioje Brunelleschi nukrypo nuo Romos bazilikos principo, kuriam buvo ištikimas San Lorenzo bažnyčioje, ir apsistojo ties ramiu plano kontūru, priartėdamas prie lygiakraščio graikiško kryžiaus, dengto per vidurį. kupolas.

Brunelleschi pavyko sukurti bažnyčios pastatą, kuris savo architektūriniu pagrindu siekia linksmas, lengvas formas.

Architektūriniu požiūriu nuosekliai pastebimas nuoseklus formos paprastumas, bendra proporcijų grakštumas ir elegancija bei proporcijos jausmas, susijęs su dekoratyviniu dizainu.

Itin vertinga čia yra išorinio ir vidinio architektūrinio plokštumų traktavimo vienovė, kurią Brunelleschi taip meistriškai įvaldė ir sudarė visos vėlesnės renesanso architektūros pagrindą.Be galo įdomiai meistro padarytas koplyčios įėjimo portikas.

Šešios lengvos Korinto kolonos palaiko skliautinių arkų lubų sistemą. Iš išorės priekinė portiko dalis suprojektuota nedidelių korinto piliastrų pavidalu, atskirtų dideliais stačiakampiais langais su paprastu skersiniu rėmu.Visą fasado plokštumą į dvi simetriškas dalis skaido šviesi apskrita arka su nedidele grakščia arka. archivoltas. Lygus arkos kreivumas dera su bendra viso fasado struktūra.

Vidiniai skliautų paviršiai apdirbti stačiakampiais ir šešiakampiais kesonais, kurie palengvina konstrukcinį lubų pagrindą ir sukuria itin malonų skulptūrinį lipdinį, kontrastuojantį su gana paprastu išorinės priekinės portiko dalies apdirbimu.

Koplyčios autoriui pavyko sujungti stačiakampes formas su lenktais paviršiais, vedant į organiškai nedalomą visumą, o tai yra viena pagrindinių Brunelleschi technikų. Pavyzdys – koplyčios vidinės erdvės organizavimas. Pagrindas čia – sferinės stačiakampio plano lubos, centrinėje jos dalyje suformuojančios burę, vainikuotą švelniu kupolu, savotiškai apdirbtos staigiai išsikišusių briaunų, susiliejančių centre, panašiai kaip tai buvo padaryta San Lorenzo zakristijoje. Sienos skiltelėse, tarp briaunų, dedami nedideli apvalūs langeliai. Jų dėka kupolas sukuria tai palengvinantį šviesos ir atspalvio žaismą.Iš išorės kupolas yra artimos plokščiam kūgiui, su labai nedideliu išlinkimu. Kupolas remiasi į paprastą, lygų, žemą cilindrą, kurį pagyvina tokie pat apvalūs langai. Viršuje kupolą užbaigia lengvas, lieknas labai unikalių proporcijų žibintas, dar labiau pabrėžiantis vertikalią konstrukcijos ašį.

Taigi koplyčios išorės charakteristikų uždavinys buvo išspręstas labai lakoniškai ir paprastai. Sienos paviršius pagamintas iš kaimiško akmens, priešais stovi glotnios kolonos, kurioms ji tarnauja kaip fonas. Siena perpjauta dideliais langais pusapvaliu viršumi. Šis motyvas koplyčios viduje kartojasi plokščių nišų pavidalu, kurios puošia ramiai lygias sienų plokštumas su apvaliais bareljefiniais medalionais virš jų. Plokšti rievuoti korintiški piliastrai papildo koplyčios vidų.

Palazzo Pitti

(XIV-XVI a., viduramžiai, rūmai, Italija, palazzo, renesansas, Filippo Brunelleschi, Florencija)
Vieta:
Florencija (Italija)
Kūrimas: prasidėjo 1440 m
Architektai: Filippo Brunellesco, Ammanati ir kt.

Be Brunelleschi bažnyčios architektūros, didelį susidomėjimą kelia jo rūmų pastatai; Jis jų neturi daug. Brunelleschi gyvavimo metais turtingiausių Florencijos didikų dvarų (palaco rūmų) statyba dar nebuvo taip plačiai paplitusi, kaip vėliau. Tarp svarbiausių jo kūrybai priklausančių rūmų tipo pastatų yra garsieji Palazzo Pitti ir Palazzo del Parte of Guelph. Palazzo Pitti Brunelleschi priklauso tik centrinėje fasado dalyje, tačiau tai, ką jis padarė, yra labai reikšmingas.

Šį dvarą 1440 m. užsakė kilmingas Florencijos Lucca Pitti, o Brunelleschi sumanė didingomis monumentaliomis formomis, atspindinčiomis Pitti turtus ir taip pat tarsi pabrėžiant socialinės struktūros, kurioje tokie statiniai gali būti statomi, neliečiamumą. Kalbant apie šį rūmą, amžininkai pažymėjo, kad „Toskanos mene niekada nebuvo nieko išskirtinio ir didingesnio“. Palazzo Pitti kartu su Michelozzo di Bartolommeo, Brunellesque pasekėjo ir mokinio Palazzo Riccardi, paprastai laikomi pirminiu tokio tipo pastatų šaltiniu.

Palazzo Pitti fasadas horizontaliomis juostomis smarkiai padalintas į tris aukštus, o viršutinis aukštas yra trumpesnis nei pirmieji du. Tokia pastato padalijimo į horizontalias dalis technika būdinga visiems ankstyvojo renesanso rūmams. Sienos mūrytos iš grubių, netašytų nevienodo dydžio ir reljefo akmenų (toks mūras architektūroje vadinamas kaimišku). Langai čia atrodo kaip didelės arkos, išklotos iš to paties grubaus akmens, su mažais impostais, apdorotais lygių piliastrų pavidalu. Antro aukšto langai visiškai panašūs į trečiojo; apatinį aukštą puošia ritmiška didelių žemę siekiančių arkų kaita su mažais stačiakampiais langais, iškeltais aukštai virš žemės, o šios arkos padarytos langų pavidalu su nedideliais frontonais. Po langais – dekoratyviniai fontanai su liūtų galvomis. Centrinė arka tarnauja kaip įėjimo vartai. Palazzo Pitgi neturi ryškaus pagrindo. Mūrinis mūras čia prasideda beveik nuo paties žemės paviršiaus. Pirmojo aukšto langai uždengti grotomis, kurios kartu su skylutėmis suteikia pastatui griežtą, beveik tvirtovę primenančią išvaizdą. Noras suteikti pastatui tvirtovės charakterį paaiškinamas dažnais ginkluotais susirėmimais. Beveik visiškas puošybos, ornamentikos nebuvimas, griežtos aiškios proporcijos – visa tai prisideda prie architektūrinio įvaizdžio kūrimo.

Architektūrinis Palazzo Pitti prototipas buvo daugiausia įkvėptas Florencijos Palazzo Vecchio.

Palazzo Pitti galite pamatyti aiškiai apibrėžtą stilių. Brunelleschi visiškai nemėgdžioja senovės architektūros, bet iš jo paima tik tai, kas būtina savarankiškoms architektūrinėms užduotims atlikti.

1417 m., visiškai grįžęs į tėvynę, Brunelleschi buvo laikomas architektūros klausimų specialistu ir iškart buvo įtrauktas į atnaujintus katedros kupolo statybos darbus. Netrukus paaiškėjo, kad iš visų išsakytų požiūrių jo požiūris į sutapimo procesą buvo aiškiausias. Skaitant objektyvią, trumpą ir gana vaizdingą jo nuomonę vis tiek malonu, tačiau Brunelleschi nuomonė sulaukė atkaklaus pasipriešinimo ir net jei netiki legenda apie šį ginčą, vis tiek daug kas gali apnuodyti Brunelleschi egzistavimą.
Šioje kovoje jis sugalvojo parodyti ir plėtoti savo meną. 1419 metais miestas jam patikėjo statyti Našlaičių namus – Ospedale dei Innocenti. Šie našlaičių namai yra pirmasis Renesanso epochos architektūros kūrinys. Atsitiktinai pirmasis pastatas pasirodė esąs pasaulietinis. Tačiau visam stiliui būdinga tai, kad, priešingai nei senovės krikščionių ir viduramžių, jis nebuvo konkrečiai bažnytinis. Tačiau humaniška pastato paskirtis tikrai krikščioniška. Tiesa, šioje monumentalioje ne santuokoje gimusiųjų globoje jaučiamas ekstrabažnytinis skonis, itin būdingas toms pirmosioms Renesanso kartoms, kurių kilmė ir kilmė buvo beveik neabejingi, tačiau buvo svarbūs individo gebėjimai ir asmeninis orumas. . Taigi šio pastato paskirtis buvo humaniška, o formos – kuo senoviškesnės.

Fasadas, apatinis ir viršutinis aukštai – devynių uolekčių pločio.Atviri devynių pakopų laiptai per visą (pradinį) pastato plotį veda į apatinį aukštą, kuris svetingai išsiskleidžia kaip skersinė devynių arkų galerija. Ši monumentali galerija neturi nieko bendra su vaikais, nešamais laiptais. Devynios pusapvalės arkos remiasi į storas kolonas, kurios šiek tiek storėja į viršų. Nuo kapitelių iki galinės galerijų sienos yra atraminės arkos, kurias palaiko kapiteliais puoštos konsolės. Taip iškyla devyni atskirai suvokiami skyriai, kurių kiekvienas turi savo sferinį skliautą, ištemptas kaip banguojanti burė per keturis aukštus šių kvadratinių kambarių puslankius. Kiekviena aikštė yra savarankiška visuma, priešingai nei viduramžių skliautas, kurio kepurės jungia, o ne atskiri kaimynines patalpas.
Pro galinėje galerijų sienoje esančias duris trumpas koridorius veda į antrąją galeriją, supančią kvadratinį kiemą. Šią galeriją dengia kryžminiai skliautai; Todėl atrodo, kad erdvė nėra sudaryta iš atskirų kvadratinių patalpų, o, priešingai, yra vientisas koridorius, padalintas į atskiras kvadratines patalpas. Brunelleschi naudojo abu metodus. Kiemo erdvę juosia kolonos paremtos arkos. Durys sienose veda į simetriškai išdėstytus kambarius ir holus. Kryžminių skliautų centrinių ašių durys taip pat išdėstytos griežtai ir simetriškai centrinėms salės ašims. Išorėje ir viduje viskas „natūralu“, nelaimingi atsitikimai neleidžiami, visame kame ryškus apgalvotas planas.
Laiptai paprasti ir nelabai akcentuoti; viršutinio aukšto kambariai yra virš apatinių galerijų, todėl siena su langais, iš kurių atsiveria vaizdas į kiemą ir aikštę, yra virš arkų.

Čia veikia daugybė labdaros organizacijų ir muziejus. Vienas pirmųjų Brunelleschi pastatų, turėjęs didžiulę įtaką pasaulio architektūros raidai!

Vaikų namai (našlaičių namai ir ligoninė, „nekaltųjų prieglauda“) yra Švenčiausiojo Apreiškimo aikštėje (piazza Santissima Annunziata), netoli Švenčiausiojo Apreiškimo bažnyčios. Tai buvo pirmieji tokio masto našlaičių namai Europoje ir vienas pirmųjų Renesanso epochos architektūrinių statinių.

Pastatas buvo pastatytas ant vienuolyno sodo, kuris priklausė Švč. Apreiškimo bažnyčiai. Įstaiga buvo sukurta vykdant plačią XIII amžiaus Florencijos oligarchijos labdaros iniciatyvų programą, siekiant pagerinti piliečių gyvenimą ir pagerinti sanitarinę padėtį.

Šilko gamintojų ir auksakalių gildija buvo paskirta vaikų globos namų globėju. Statybos buvo patikėtos gildijos nariui auksakaliui Filippo Brunelleschi, kuris parengė projektą, pagal kurį buvo pastatytas fasadas su klasikiniu portiku ir kvadratiniu kiemu pagal tradicinį ligoninių, tokių kaip Florencijos ligoninė, išdėstymą. Mato (XIV a. pabaiga; dabar Accademia galerija) .

Pradėta statyti 1419 m., o iki 1427 m. darbams vadovavo pats Brunelleschi. 1445 m. pastatas buvo visiškai baigtas, 1451 m. pašventintas ir sulaukė pirmųjų svečių.

Daugumos šiuolaikinių meno istorikų nuomone, pastatas turėjo didžiulę įtaką Florencijos, Italijos ir pasaulio architektūros raidai. Fasadas buvo unikalus tuo metu - savotiška architektūrinė variacija senovės tema, dviejų aukštų, daugiau nei 70 metrų ilgio, lodžijos su kolonomis formos statinys, besidriekiantis vienoje aikštės pusėje. Įspūdinga ir spalvinė gama – antrojo aukšto projekte panaudotas lygus baltas tinkas, o visos pertvaros ir kolonos – iš vietinio pilko akmens, kontrastuojančio su balta siena. Šis spalvinis efektas vėliau tapo Brunelleschi mėgstamiausiu ir dažnai jį naudojo kiti Florencijos meistrai.

XV amžiaus pabaigoje lodžija buvo papuošta 14 mėlynos ir baltos majolikos medalionų iš glazūruoto molio timpanuose tarp arkų, sukurtų Luca della Robbia, tikriausiai Andrea della Robbia, dirbtuvėse, vaizduojančių kūdikius, suvystytus iki juosmens. Šis vaizdas pateko į tarptautinės medicinos simbolikos ratą, „Florencijos kūdikis“ tapo pediatrijos simboliu daugelyje šalių. Portiką puošia Giovanni di Francesco (1459), Bernardino Pocchetti (XVII a. pradžia) ir Gasparo Martellini (1843) freskos liunetėse.

Prieglaudoje ir dabar yra įsikūrusios svarbiausios miesto labdaros institucijos. Yra du vaikų darželiai, motinystės mokykla, trys vaikų ir moterų prieglaudos, UNICEF tyrimų biurai ir Nacionalinis vaikystės ir jaunimo centras.

Buvusios valgyklos teritorijoje dabar veikia muziejus, kuriame saugomi 77 vertingi meno kūriniai, kurie anksčiau buvo platinami visoje Prieglaudoje. Iš įdomiausių kūrinių pažymėtini Domenico Ghirlandaio (1485 – 1488) „Madonų garbinimas“, Luca della Robbia (1448) terakotinė „Madona ir vaikas“, „Madona ir vaikas, angelai ir šventieji“. Piero di Cosimo (1490), ankstyvojo Sandro Botticelli „Madona su vaiku ir angelu“.